手提袋設計基礎知識

手提袋印刷廠對“傳統(tǒng)手提袋設計”的理解不應是一成不變的。目前來說，它不僅包括了中外古代手提袋設計與近代手提袋設計，而且也包括了19世紀中葉至2000年以前的中外手提袋設計，同時，也不可忘記原始社會處于萌芽狀態(tài)的手提袋對于現(xiàn)代手提袋設計的借鑒作用。

   手提袋設計的出路在于創(chuàng)新。21世紀是一個開放的世紀，是知識經(jīng)濟與信息科學迅猛發(fā)展的世紀，是民族文化、地域文化、中西文化互相交流、互相碰撞、互相交融的世紀。如何使手提袋設計適應這種喜人而又逼人的新形勢，是手提袋設計藝術界首先應該思考的問題，筆者認為惟一的辦法就是兩個字——創(chuàng)新。創(chuàng)新，必須認真研究傳統(tǒng)。創(chuàng)新，站在實踐論的角度去理解，應是個具有濃厚系統(tǒng)意味的聯(lián)系之詞，它聯(lián)系著過去、現(xiàn)在和未來，也就是說，傳統(tǒng)是創(chuàng)新的前提，創(chuàng)新是未來的基礎。

   比如說，達·芬奇發(fā)現(xiàn)了倒孔成像，這一發(fā)現(xiàn)成為后來發(fā)明照相機的前提和基礎，照相機又成為發(fā)明攝像機的前提和基礎，沒有前者也就沒后者。如果我們把照相機的發(fā)明創(chuàng)造比作現(xiàn)在，那么其傳統(tǒng)就是倒孔成像，同時它又預示著將來攝像機的必然問世——盡管當時并不知道攝像機為何物。所以我們說，創(chuàng)新是對傳統(tǒng)的批判、繼承與發(fā)展，創(chuàng)新也預示著將來的發(fā)展趨勢。

   酒的品種繁多，檔次也多。國內(nèi)酒類市場的競爭激烈，除了廣告與營銷以

外，手提袋外包裝更是沒有硝煙的戰(zhàn)場，包裝設計印刷與制作受到空前的重視。

同時，圖形與文字設計不再是虛浮的裝飾，講究原則性與表現(xiàn)主題，加強了品

牌形象與文化內(nèi)涵，講究包裝的吸引力、誘惑力，講究對消費者心理的研究和

準確的市場定位，講究視覺沖擊力與貨架效果。酒經(jīng)過包裝以后，首先進入消

費者視覺的，往往不酒體本身，而是酒的包裝?！胺鹂拷鹧b，人靠衣裝，商品

靠包裝”。好的包裝能引起消費者的興趣，觸發(fā)其購買動機，因而成為”無聲

的推銷員”。

                                                              印刷過程中水墨助劑的使用方法

　　水墨的印刷適性受印刷條件、承印物的表面特性、環(huán)境溫濕度；水墨存放時間長短等客觀條件的影響，因此在使用水墨時，需要用一些助劑對水墨做細微調(diào)整以獲得印刷效果。

   1．色種：用于加深顏色。用量在30％以內(nèi)，超過30％將會使水墨中連接料的含量過低，導致其附著力和耐磨性下降。

   2．沖淡劑：用于降低顏色的深度，用量不好。加人大量沖淡劑可能導致水墨粘度略有上升，此時可同時加入少量稀釋劑進行調(diào)節(jié)。

   3．稀釋劑：用于降低水墨的粘度。用量在3％以內(nèi)不會降低水墨的顏色深度，并可保持水墨的PH值不變，加入較多的稀釋劑或使用硬度高的自來水稀釋會導致氣泡的產(chǎn)生，可同時加入消泡劑進行消泡。稀釋劑應邊攪拌邊緩慢加入，以防粘度過低。

   4．慢干劑：用于降低水墨的干燥速度，用量在10％以內(nèi)。

   5．快干劑：用于加快水墨的干燥速度，用量在3％以內(nèi)。

   6．消泡劑：用于消除氣泡，用量為1‰一2‰。

   7．PH穩(wěn)定劑：用于保持水墨的PH值，用量以使水墨的PH值維持在8．5—9．5為宜。

   8．增稠劑：用于增加水墨的粘度，用量為0．5％—1％。