工作服質(zhì)量的好壞直接影響到工作服的視覺(jué)效果，員工穿著漂亮的工作服不僅心情好，也向外面展示企業(yè)好的形象，下面由愛(ài)靜T恤告訴你如何分辨質(zhì)量好的工作服。

       一、工作服尺寸。衣服大小合身最基本的，如果按照國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)尺寸設(shè)計(jì)出來(lái)的工作服，大小應(yīng)該會(huì)很合身，服裝號(hào)型的設(shè)置，必須按照“服裝號(hào)型系列”標(biāo)準(zhǔn)的有關(guān)規(guī)定進(jìn)行。規(guī)格尺寸以標(biāo)準(zhǔn)所允許的公差范圍為限，大小超過(guò)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定范圍內(nèi)的都屬于正常。

       二、工作服色差。標(biāo)準(zhǔn)顏色的衣服會(huì)很漂亮，如果與國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)顏色相差甚遠(yuǎn)肯定會(huì)影響衣服的美觀，色差規(guī)定是對(duì)原料的要求，也就是對(duì)定做工作服面料的要求。根據(jù)國(guó)家有關(guān)對(duì)色差的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，服裝的上衣領(lǐng)、袋面料和褲側(cè)縫是主要部位，色差應(yīng)高于四級(jí)，其他表面部位色差為四級(jí)。

　　T恤作為流行服飾，一直風(fēng)靡國(guó)內(nèi)外，很多企業(yè)也都采用T恤來(lái)作為自己公司的工作服。

　　20世紀(jì)50年代是美國(guó)文化配合好萊塢電影進(jìn)軍世界的光輝時(shí)代，無(wú)形中促成了T恤風(fēng)潮的國(guó)際性蔓延。T恤與牛仔褲、黑色皮夾克共同塑造了一種深深影響年輕一代的反叛英雄形象，代表著對(duì)傳統(tǒng)禮節(jié)、上流品位的極度藐視和摒棄。

　　詹姆士·迪恩在電影《阿飛正傳》中身穿T恤衫，微微立起外套衣領(lǐng)的扮相，成為崇尚心理反叛的青少年心目中的偉岸英雄。此外，影星亞特·卡尼在白色T恤衫外面套一件黑色馬甲的滑稽相，也使人們更加深了對(duì)于T恤與平民之間的親密關(guān)系的理解，隨后一系列表現(xiàn)反叛青少年題材的電影紛紛采用T恤著裝，由此使T恤獲得了前所未有的獨(dú)特個(gè)性，烙上分支文化的印記。 

　　T恤其實(shí)直至在影壇尋找到脫離“銀幕無(wú)賴”的角色之后，才開(kāi)始被少數(shù)男性采納為日常裝，它的舒適、衛(wèi)生也逐漸得到人們稱許。

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　　很多企業(yè)在夏季把T恤作為自己公司的工作服，定制T恤既能夠把自己公司的logo體現(xiàn)在服裝上，又能夠使得員工的穿著時(shí)尚不死板。

　　那么，作為全球流行的時(shí)裝，T恤是在什么時(shí)候開(kāi)始被人們所喜愛(ài)的呢？

　　當(dāng)這種絲毫不起眼的無(wú)領(lǐng)短袖針織衫，有朝一日與大明星馬龍·白蘭度一同在銀幕亮相時(shí)，興奮的影迷頓感驚訝不已，1951年12月3日《欲望號(hào)街車》在紐約首映。吸引人心的不僅是馬龍·白蘭度那略帶粗野的男子漢氣概和笑起來(lái)壞壞的眼神，還有那件樸實(shí)無(wú)華的白色T恤，此劇導(dǎo)演埃列·卡茨恩曾經(jīng)玄機(jī)莫測(cè)且不無(wú)得意地透露，白蘭度的T恤形象并非事先精心設(shè)計(jì)而完全是得之于一個(gè)偶然。原來(lái)只因白蘭度偶然之中穿著它來(lái)排演……

　　隨著1951年《欲望號(hào)街車》在全美公映，白蘭度的白色T恤形象變得舉國(guó)同名，柔軟體貼的T恤衫把男性美從呆板、單調(diào)、循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)上流品位的著裝中解放出來(lái)，陽(yáng)剛的身形展現(xiàn)在亦驚亦盲的視野之中，一時(shí)間成為全美乃至全世界的摹本。

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